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宋徽宗之后的瘦金體

發布時間:2023-03-21 13:26:01|作者:龍悅

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宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》局部圖


瘦金體是宋徽宗趙佶獨創的書體,其風格和成就在書法史上可謂獨一無二。宋徽宗的瘦金體在歷史上雖然占據一定地位,但因種種原因,其影響不大,學習瘦金體的人較少。


不過,在宋朝的敵國金國,卻有一個皇帝喜歡宋徽宗的瘦金體,那就是金章宗。自宋徽宗成為亡國之君后,很少有人學瘦金體,但是金章宗是個例外,他的書法就是瘦金體一路,但水平卻沒有練到家。


顧愷之《女史箴圖》有瘦金體的題跋,有一些著錄認為是宋徽宗親筆,但其風格筆意雖然有幾分類似,卻缺少宋徽宗瘦金體的風流自然,筆畫過于尖利,不夠內斂,學界認為可能是金章宗的手筆。金章宗筆法神韻與宋徽宗是不同的,對比李白《上陽臺帖》題簽和跋文(學界也認為是金章宗所寫,并非李白真跡),可見一斑。


《宣和書譜》是中國北宋宣和二年(1120年)夏秋間,內臣奉宋徽宗之命編纂的歷代書法作品評匯編,全書二十卷,載錄宣和時御府收藏的名家書法墨跡,自漢魏至趙宋一百九十七家、一千三百四十余幅作品,每種書體前都載明源流脈絡,作者生平簡介及遺聞軼事,敘述詳盡,體例完整,內容精細,具有極高的書法美術史料的研究價值。


對于御府收藏的書畫整理,宋徽宗非常用心,比較特殊的作品往往親自題簽以示珍貴,有了宋徽宗題簽,等于就是皇帝認證、絕對保真。但也因此,宋徽宗題簽、題跋,就成為仿冒的目標。


有宋徽宗題簽的作品如隋展子虔《游春圖》卷、唐閻立本《職貢圖》、唐孫位《高逸圖》、唐韓干《牧馬圖》、五代周文矩《文苑圖》、黃居寀《山鷓棘雀》、五代南唐衛賢《高士圖》等,確是趙佶親筆無誤,這些作品也的確品相非凡,都有獨特的面貌。


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圖:宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》,縱138厘米、橫51厘米,絹本設色,獨具清俊瀟灑之格調,是宋徽宗作品中難得的詩、書、畫皆為上品的畫作。該字畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,構思別致,有一種沖破天際的美感。1950年,《瑞鶴圖》等一批清宮散佚書畫入藏東北博物館(即遼寧省博物館)。


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圖:宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》局部。這幅畫打破了常規花鳥畫的構圖方法,將花鳥和風景相結合,一方面,皇宮殿宇端端正正置于畫面下方,均衡對稱,留出三分之二湛藍天青色天空,正大光遠,大氣天成,頗具皇家風范。圍繞殿宇的祥云打破屋宇水平線,穩重端莊的畫面于是氣韻流轉,一派天趣。另一方面,信奉道家文化的宋徽宗也非常喜愛仙鶴,仙鶴在中國文化中歷來有著志向高潔、吉祥如意的象征。畫面中二十來只仙鶴,姿態各異,幾乎沒有雷同,停留在屋頂上的兩只仙鶴,裊裊婷婷,以靜寓動,與空中繚繞的群鶴相呼應,款款生姿。


學界普遍認為傳世的歐陽詢《張翰思鱸帖》、李白《上陽臺帖》、顧愷之《女史箴圖》,字體雖然有一點瘦金體的樣子,但筆法、精神相去甚遠,至少題簽、題跋不是宋徽宗真跡,但也不損作品原作的價值。


明清之前,漢人不學瘦金體,大體是因為宋徽宗做了亡國之君,而他的曾外孫金章宗學瘦金體,則是因為羨慕崇拜宋徽宗的文化素養。


“宋徽宗在位期間,中國幾乎是世界上社會、經濟、文化等靈越最先進的國家。在位二十多年間,這位極富藝術天賦的皇帝引領宋朝達到了文化上的鼎盛?!睂W者尹沛霞以數十年時間完成新著《宋徽宗》一書,有極為詳細的研究。瘦金體是楷書發展的極致,宋徽宗天分之高,難以想象。瘦金體的難,首先是筆性特殊,沒有非常準確的技術,瘦金體很難表現;其次,字本身的結構非常精準,沒有非常高的天分,不可能寫好瘦金體。


歷史上的書法名家很多,歐陽詢、顏真卿、柳公權都是學書法的入門首選,就算學得不好,也都可以有幾分面貌。所以即使學得不太像,似乎也沒有什么特別大的關系。唯獨瘦金體不能不像,因為瘦金體的結構非常精微,差一點點就失去瘦金體特有的味道,所以宋徽宗的瘦金體是絕對的標準,凡是不像的,就不能算是瘦金體。


近代以后,學瘦金體的人漸漸多了,想必是因為攝影、印刷等技術的進步,人們終于可以看到宋徽宗瘦金體的真跡,即使只是印刷品,但可以真正認識瘦金體之美。


清朝末期至新中國成立這段時間,學瘦金體比較有名的是工筆畫家于非闇。于非闇五十歲以后才開始畫工筆,卻能夠傲視群倫,他學宋徽宗以瘦金體搭配題字,在水墨為主流的當時可說是獨樹一幟。


新中國成立以來,寫瘦金體比較有名的當屬著名書法家莊嚴先生。書法家臺靜農曾評價莊嚴的瘦金體作品,他認為:“慕陵(莊嚴)以能臨摹宋徽宗的瘦金書,大有興會。莊嚴先生才性所致,故其書瘦金體懸筆高,下筆疾,大有輕騎快劍,一往無前之慨,這一境界卻不是人人所能夠達到的?!?/span>


不過嚴格說來,莊嚴的瘦金體受限于時代因素,在毛筆紙張的選擇運用上不夠恰當。即便如此,他的瘦金體也算是比較突出了,特別是他濃厚的文人筆墨更能引人入勝。


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圖:宋徽宗題字押款《瑞鶴圖》“御制御畫并書”。


說到紙張的選擇,清朝以后,宣紙、羊毫成為書寫的主流,一般人總是認為寫字就是要用羊毫和宣紙。而硬毫筆在熟紙(不洇墨)上寫字,則是在2010年左右才慢慢被書法家所普遍認識。所以,在宣紙當道的時期,莊嚴的書畫用紙沒有太多的選擇。


以往常常有人說當代詩人周夢蝶的書法是瘦金體,大概是因為周夢蝶的字很干瘦,所以有“硬瘦”一說。周夢蝶的瘦金體有自己的特色,與宋徽宗瘦金體區別明顯。


2000年以后,隨著小說、電影的流行,瘦金體開始受到廣泛的注意,許多人開始投入比較多的心力研究瘦金體,瘦金體的曝光率逐漸增加。


2019年,以宋朝為背景的連續劇《鶴唳華亭》播出,劇中人物寫的瘦金體受到大眾注意,之后,形成了一股瘦金體的熱潮。


尤其值得注意的是,喜歡瘦金體的以“90后”居多,想必是瘦金體的華美風格,能夠切中現代年輕人的審美,由此看來,瘦金體變成書法的另一主流不無可能。

責任編輯:游洋 校對:楊文博

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